谢谢冠希，在这个寒冷的冬季，在这个寂寞冷清的春节给我带来一阵悸动，使我又对生活充满

了希望，让我觉得过年真好。是冠希让我又有了小时候疯狂吃小涣熊集闪卡的冲动，每天吃住

在天涯，30秒刷新一次，有了新的链接顾不上病毒的危险，在JL警方的监控下，永远冲在下载

第一线，有过担惊，有过受怕，但这些跟冠希给我带来的震撼来说，又算的了什么呢。我以为

我老了，不会再有什么东西会让我不顾一切，会让我废寝忘食，会让我时时牵挂，但是我错了

，我忘记了在遥远的香江，有这样一位男青年，为了丰富全国人民的春节娱乐活动，舍自己而

顾大家，写到这里，我流下了晶莹的泪水，这样一位好青年，却受到了大家种种不公的评论，

此时此刻，谁能理解冠希的心情，谁能读懂冠希的内心。
　　　　
我擦干泪水，但是我的内心久久不能平静，此时，我想到了白求恩，那位同样来自加国的老人

（冠希是加籍？我不清楚），冠希像他一样，在这寒冷的冬季，不顾严寒，赤裸出战，这是一

种什么精神，这是一种ox精神。
　　　　
是夜，除夕，我抛弃了本山，子仪，抛弃了中国血洗伊拉克，我会一直守在天涯，手里捧着热

腾腾的韭菜饺子，抛除一切杂念，冠希，不要让我失望，我相信，不会就这么几个人的。。截

发稿止，我已集齐所有套图，有过重复，有过假图，但是我相信，水至清则无

鱼，希至贱则无敌。

中国广电总局。

为什么做这个片子?

1 最初灵感来源

最早的灵感来自于我想象中主人公在黑暗的寝室里看着电脑屏幕，音乐播放器里播着《老罗语录》的[背面镜头]。由此想做一个

能将个人平时生活和平时喜恶融入其中的现实题材的片子，后因联合作业得到更多感触。使得整个故事内容涵盖面扩大化。

2 不可替代性

往届学院奖我最喜欢的片子是《牢骚》，作者把他对自己周围环境的看法、不满与疑惑用很轻松、自然的方式表达出来，它表达

的犀利和作品的不可替代性深深的触动了我。学院奖上的另一部片子《波特.李》和比《波特.李》内容更完善制作更精良的片子

们，我没有看到它们的不可替代性，我看到了它们无数的可替代性。就世界环境来看，好莱坞的大制作影片、经典剧情片、类型

片已做到极致；迪斯尼老少皆宜的卡通片已做到极致、欧洲等发达地区的荒诞搞笑、晦涩隐喻、玩泛儿、玩运动规律的艺术动画

片已做到极致；日本渗透到各类人群、各种类型的动画片已做到极致，一切飘在天上的题材的片子都已让先发展一步的发达国家

的创作者们怀揣着真诚的衣食无忧的玩艺术的心做到了极致。做为[我]这样的一个生于落后国家、长于落后城市、父母没什么文

化、从小傻呼呼长大的如今成为创作者的人来说，做以上题材的创作让我感到力不从心，也看到了无数的可替代性。

我不否认人类有对朴实生活情趣的需求，也有对绚烂幻想层面的需求。而且21世纪中国是个多元化的社会、网络时代，所有自居

喜爱动漫的人都能通过网络和其他形式获取到日本等国创作的花样繁多的动画信息，这是个事实。就连中国的大多数创作者也是

受这些东西的熏陶走到今天的，之后他们中一些有能力的人们又一相情愿的耗费万古精力做出一部影响他们至今的日本动画的替

代品，奇迹！真的放到了电视台上！20集一天播两集，十天播完了。发现在电脑前看饱了日本动画的国人并不领情和瞧得起或者

根本没看到自己的作品。浪费了青春、赔了钱，这才开始思考一切究竟是为什么，发现想不明白，继续在这个行业里盲目挣扎。

然而我发现，揭露落后国家社会现实的、朴实人性的、具有学者思考的、提速愚民心智成熟的、真正提出问题的、感动触动人

的、真实犀利的作品没有多少人在做，具有相对的不可替代性。我又发现我是一个勤于思考、有社会责任感、视金钱如粪土的作

者，所以我乐于做这样的，创作。

从结果来看，《牢骚》确实是当年学院奖相当受欢迎的片子，也通过《牢骚》又引申出一个问题。很多人说中国没好动画，或者

说中国没好的剧本创作，但很少人思考中国[需要]自己人做出什么样的动画，中国[需要]什么样的剧本创作。是不是“民族的才

是中国的”这类空话？我更不认为动画片就应该是异想天开的内容和夸张变形的运动规律组成的。这只是一相情愿的说法。我认

为在中国FLASH也是很好的动画创作形式，而动画的题材可以是生活的,动作设计也可以是相对朴实的，我想这样中国的动画观

众群范围也会扩大。我认为《牢骚》这类型的片子真挚所以美丽。是会被中国人所喜爱的，作者也是会被国人所认可的。作为一

个想立足于中国的创作者，如果从来没有考虑过“什么才真正是中国自己的动画”这样的问题，全体盲目跟风发达国家，然后还

怪罪国人为什么不给我发展空间之类，便是想法幼稚与自私。

早前张艺谋一个《英雄》把中国电影界弄的乌烟瘴气，这也引发盲目跟风热潮，大导演们纷纷拍大片，学电影的学生们希望有朝

一日纷纷拍大片。使得假、大、空的气氛弥漫中国。我认为这使得中国电影界本质更加混乱，也导致本就缺乏判断力的国人转眼

间回到了鸦片战争时期，心智倒退几十年。使所有人都认为搞得大才是好！大才是美。中国动画人如果也这么跟风那真是可悲，

因为相对极不成熟的中国动画业不应该跟风、也绝没能力跟风！我认为中国电影新浪潮，中国动画也该新浪潮。

3 创作动力

杨德昌是我最钦佩的作者导演，他是台湾电影新浪潮运动中的旗帜，他自幼热爱漫画，手冢治虫是他的偶像，他临终前在病榻上

做的最后一件事是在画漫画。他一生只导演过八又二分之一部电影，这“二分之一”是一部未完成的动画片，在制作之中他病

逝。我希望能和成员一起以动画形式做好这个短片，仅以此片献给杨德昌。

1做的什么片子？

片名《联合作业》。现实题材，新浪潮风格。以本人对这次联合作业事件的感受和平时喜恶为主要内容。主要想通过联合作业一

事，揭示在所有特定环境下的人与人相处之中发生的转变，人性的多个面。不做批判，不含褒奖，尽求鄙人之力相对客观阐示人

性，还原现实，见仁见智。

2为什么做这个片子？


对传统动画兴趣不高（其他成员亦是如此，经商讨决定）。偏爱现实题材，希望将亲身感受、自身生活喜恶融入影片。加之最近

接触以杨德昌为首的较多新浪潮电影，萌发拍一部这样的片子的想法。恰巧联合作业到来，使身边巨人性的诸多事件爆发，受到

刺激，得到感受，想以联合作业为引，做一部有个人真实感受的新浪潮风格的动画，做一个前人未做过的事儿，我吹牛B了。

（具体细节先不写，很多、很散、很有“文化”。）


问题扩大化

初入大学时我的最高理想是做出一部同加菲猫一样成功的搞笑系列动画片。如今我由一个画捆绑机械手臂的肌肉男的傻逼蜕变成

了一个热爱电影、热爱杨德昌、关心社会现实的傻逼。不是说多么现实题材就牛逼，风花雪月、奇异魔幻就是错。宫崎骏的魔幻

自不自然，绝对自然，绝对美。但那是日本，日本人拍就自然，中国人拍就不自然，这是由中国发展的现状决定的，中国现实是

什么样的，是矿工的、是民工的、是非小康的、是心智不成熟的、是脆弱的、是贫穷的、是发展中的、是普遍素质低下的、是贾

章柯的。举个恶俗的例子，高中经常看电视那会发现的。两部偶像剧，台湾人拍的流星花园和上海人拍的红苹果乐园哪个自然，

乍看他妈的哪个也不自然。咦？，仔细比较过会发现，妈的竟然是流星花园相对自然了。这种风花雪月的东西发达国家拍了当然

会自然，中国拍出来就是屎。虽然中国现在受欢迎的大部分是屎，但好在红苹果这坡极臭的屎还是销声匿迹，片中蠢逼再未在电

视上出现过，证明中国还有救，屎太臭大家还是不愿意闻的。如若不是这样，我一定火速出国，换国籍，当美国人。

对于真心想扎根中国、真心想搞创作的人来说，现实题材的创作好像还是挺好的了？还不只如此，仔细想想对创作者而言，国内

的优势是什么？是不是高科技，大科幻、巨荒诞、风花雪月、好莱坞？妈的都说好莱坞了，当然不是这些了，这些你做死也做不

过发达国家的鸟。中国的优势是什么？是大量负面的现实状况、是底层人群、还包括东方人独有的细腻情怀。这种东西中国能拍

出，美国拍不出，除非他往独立宣言时期拍，还只会用好莱坞的模式拍，啐痰。21克是个很眩的片子，讲发达国家边缘人的故

事，但内容给人感觉还是此人悲痛欲绝、泪流满面推开房门冲入温暖舒适的家，躲进干净整洁的厕所继续抱头痛哭。要不就是拍

个片儿抱怨个美国电影分级制度不合理，美国医疗机构有内幕，我看完很尴尬。你们他妈这抱怨个鸟屁啊？？妈的中国电影和来

到中国的电影就没分级！只有“剪辑”！中国医疗机构不存在！全是屠夫！贫困线以下的中国人能连抱头痛哭的力气都没就活活

被饿死。但从另一方面看，美国国力即使发展到如此高度，仍然有人站出来提出问题。中国环境如此不堪，却几乎看不到这样提

出问题的人的存在，实在可悲。

所以看得出，发达国家不是什么电影都能拍，什么创作都能搞的。然而中国人有望搞得很好。

我相信我的表达会显稚嫩，会显偏激，但我说出来、写出来了，比原来强。

3怎么做？

传统二维，有纸动画。相对写实的人物造型。简练、风格化、颜色整体的画面、场景。片长为6分钟左右。影片为新浪潮风格。

镜头多为“固定机位”、长镜头组成。镜头运动、剪辑朴实无华。实际操作相对容易，且现实感强。相对量大的人物对白配音是

后期的最大问题！！！软件：photoshop \premiere \animo \AE等,前期相对多由我来负责，中后期集体共同完成。